室内摄影应如何布局和构图

工厂、公司、饭店(diàn)、超级市场、候机大厅的室内都可(kě)能(néng)根据客户要求出现在摄影中，用(yòng)来宣传和树立自己的形象。

多(duō)数的一般性商(shāng)品作為(wèi)被摄體(tǐ)于室内摄影相比，都有(yǒu)点小(xiǎo)巫见大巫。室内拍摄不但需要大面积的覆盖光源，而且又(yòu)往往受现场限制，带来选取拍摄角度和布光的诸多(duō)不便。

室内摄影的核心问题是要准确地表现出它的建筑和装饰风格，强调现场的真实气氛。人们对不同功能(néng)用(yòng)的建筑已用(yòng)约定俗成的习惯印象。设计者与消费者都不希望改变这印象。比如酒吧光線(xiàn)暗淡、环境朦胧，宴会厅灯饰辉煌、豪华明亮，候机厅照明简朴、高大敞亮。如果把酒吧拍得清晰明亮，则会给人以面目全非之感。当然也有(yǒu)例外，旅游宣传品的图片大都要求清晰鲜明，即使要介绍处于昏暗光線(xiàn)下的古老壁画，也要尽可(kě)能(néng)地使影像做到精致、清楚、鲜亮。这显然是让读者了解内容，而不是去强调气氛。

使用(yòng)大型相机拍摄室内景显然更有(yǒu)利，大尺寸对焦屏和胶片既便于观察细节，又(yòu)有(yǒu)利于细节层次的表现。尤其是可(kě)以使用(yòng)前、后座的摆动来控制变形、景深，又(yòu)可(kě)在因场地窄小(xiǎo)，相机位置不能(néng)随意移动的情况下，使用(yòng)平移光轴来达到引动影像區(qū)域，避开影像构图前景中障眼的物(wù)體(tǐ)。

室内景摄影中，标准镜头即使充分(fēn)利用(yòng)视角也只能(néng)涵盖部分(fēn)场景。而中焦短镜头只能(néng)局限于拍摄局部及特写，因此难得一用(yòng)。这样，短焦距和广角镜头在室内空间不大时，就显得十分(fēn)必要了。但它又(yòu)面临一个十分(fēn)敏感的问题，短焦距镜头只要稍微倾斜，室内的垂直線(xiàn)条就会产生汇聚现象。另外，短焦距镜头和广角镜镜头在室内摄影中，会不成比例地夸大离机位较近的各种物(wù)品和装饰。这就要求极可(kě)能(néng)地简化室内景摆设，尤其是前景的摆设。实际上内景的东西越多(duō)，越可(kě)能(néng)干扰和分(fēn)散对主题的注意力，并使画面杂乱拥挤。内景中办公用(yòng)品、家具、饰物(wù)，合理(lǐ)自然而有(yǒu)序的组合，会使人感到舒适并富有(yǒu)情趣。华丽或有(yǒu)特点的内景更要分(fēn)清主次，把视点集中在最主要的部位。

有(yǒu)时，现场布局在构图中可(kě)能(néng)会出现不均衡的感觉，或是物(wù)品的比重偏沉，或是明暗反差偏沉，就可(kě)以用(yòng)物(wù)与光来配置。比如拍摄一间书房，靠窗明亮处只能(néng)有(yǒu)写字台，而侧面墙不但有(yǒu)厚重的书橱，而且越想里越深暗。在此情况下，既要平衡构图，又(yòu)不想改变原来静谧和谐的气氛，可(kě)在暗部设一盏灯，既是点缀又(yòu)使暗部有(yǒu)光感，丰富了层次，物(wù)与光均得到均衡。

室内摄影对垂直線(xiàn)的汇聚必须做细心的修正，否则读者难以认同，并会给摄影师带来非专业化的印象。拍摄一般的内景时，机位大都没必要在室内的高度去中，以求垂直線(xiàn)的平行，它可(kě)以通过前、后座的平行位移或摆动达到。另外，镜头的仰附、机位的高低，主要取决于室内装饰的特点和所要表现的重点。比如宴会厅灯饰漂亮华丽，极有(yǒu)特点和代表性，欲以突出，这时机位宜低，镜头可(kě)仰视，也可(kě)以升降前、后座，使灯饰的面积加大，并有(yǒu)意识地压缩了地面。如果这个时候加高机位，镜头平视或俯视，就会淡化了灯饰。

一般而言，室内景构图通常都只包括两面墙和地面，如果天花(huā)板和灯饰漂亮也可(kě)以纳入画面，如此共有(yǒu)四个面。这种块面结构看起来舒服，不呆板。如果将另一面墙也加上，那么房间越小(xiǎo)，越会使影像感到憋气，尤其又(yòu)不得使用(yòng)广角镜头时，严重的透视变形更令人难以接受。当然有(yǒu)些宽广的内景，如门厅、宴会就不必有(yǒu)此顾虑。一些狭小(xiǎo)的内景，如饭店(diàn)的客房、卫生间，為(wèi)了显示全面的服務(wù)设施，有(yǒu)时咋不得不包括三面墙以及天花(huā)板和地面。

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