后现代主义风格的衍变20世纪40~50年代，时装摄影出现了两种不同的艺术流派。一些摄影师继续将自然主义运用(yòng)于时装摄影，代表人物(wù)有(yǒu)理(lǐ)查德·埃维登，他(tā)的作品把带有(yǒu)表演性质的时装摄影方式带入一个新(xīn)纪元，他(tā)赋予简朴的自然主义以新(xīn)的生命力和智慧，并具有(yǒu)惊人的捕捉人物(wù)特征的能(néng)力。另外，一些时装摄影师继续着传统风格的典雅情调，演绎出画意风格的新(xīn)面貌，代表人物(wù)有(yǒu)约翰·罗林斯、欧文(wén)·佩恩与女摄影家戴尔·沃尔夫等。他(tā)们承袭了贵族化的时装摄影风格，在典雅形象的塑造中融入了某些现代性的元素，具有(yǒu)严格的构成感觉（图1-10、图1-11）國(guó)内淘宝摄影公司
20世纪60年代的时装摄影充满了反传统的视觉主张，传统禁忌一个个被打破，新(xīn)兴文(wén)化诸侯纷争，人们张扬着个性，推崇着创新(xīn)，渴求着性感，被认為(wèi)是时装摄影“性发现”时期。以赫尔穆特·牛顿、大卫·贝里、盖·伯丁為(wèi)代表的摄影师，颠覆了传统摄影观念和表现手段，开创了充满欲望和性别特征的视觉书写方式，成了这个时代典型文(wén)化符号的深刻印记（图1-12、图1-13）。20世纪70~80年代的时装摄影呈现出多(duō)元化的特点，艺术思潮、科(kē)技发展、社会话题都对时装摄影产生了影响，这一阶段的时装摄影作品，完全融入后现代主义的框架建设中。传统与流行相容，健康与颓废并存，东方与西方相融，特立独行的现代风肆意横行。现代的数码影像技术的新(xīn)媒介也為(wèi)摄影者的创作提供了更广阔的天地，英國(guó)摄影师尼克·奈特是新(xīn)媒介和时装摄影相结合的试验者。他(tā)不仅对传统摄影的光線(xiàn)、场景、道具有(yǒu)高超的驾驭能(néng)力，而且充分(fēn)借助了数码后期的表现力进行时装摄影创作，而且较早地运用(yòng)了网络进行商(shāng)业运作，并尝试把时装摄影从静止的图片向动态影像转变（图1-14）。当今，社会的需要，时装市场的发展，时尚杂志(zhì)的繁荣与艺术思潮的多(duō)元化為(wèi)时装摄影师充分(fēn)展现自己的才能(néng)与想象力提供了极大的可(kě)能(néng)。在如此的背景条件下，服装摄影得到了空前的繁荣与发展，并逐渐形成其个性鲜明的风格特点，表现出独特的艺术魅力和多(duō)元化的发展态势。
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