广告时装摄影的布光技巧

摄影棚要足够大，能(néng)有(yǒu)充分(fēn)的布光空间和使用(yòng)中、長(cháng)焦焦距镜头拍摄的距离。并保证当模特必须与背景保持适当遠(yuǎn)时，在高度上背景不会穿帮。

要准备备多(duō)种颜色的连底背景纸，对时装摄影一般来讲，白色、浅灰色是必备的，其他(tā)也多(duō)宜浅不宜鲜，深暗的纯原色使用(yòng)机会较少。前背景幻灯投影系统对时装摄影很(hěn)方便，从经济上也合算。不同景观、地域的幻灯片使摄影师和模特不出摄影棚就可(kě)以跑遍世界。有(yǒu)时也需要手绘布景，甚至搭建简易的道具，但大都宁虚勿实，尤其背景虚比实效果好。不但可(kě)以与被摄體(tǐ)形成对比，从影像上也可(kě)以少露破绽。

在摄影棚内使用(yòng)電(diàn)子闪光灯拍摄时装，最大的有(yǒu)点是可(kě)以清晰地凝固时装与模特的动态与神态。有(yǒu)经验的摄影师所以富有(yǒu)创造性，是他(tā)在调动光源时富有(yǒu)思想。并可(kě)以把思想通过调动光源来实现，利用(yòng)光源的软硬、强弱、反差的和谐、对比、色温的变化、倾向，描绘出各种真实、新(xīn)颖、特殊，以及怀旧的情调和风格。而这些都是从时装摄影的基础和布光变化而来。

时装摄影的主光必须软、散，并保证足够的亮度和发光面积。柔光才能(néng)较好地表现制品的质感和色的饱和度。有(yǒu)力的光强才能(néng)在遠(yuǎn)处布光并保证要求的景深。相当的反光覆盖面才能(néng)使被摄體(tǐ)处于均匀的照明中。在这几点中，时装的款式与质感，模特的姿态与神采对主光照明的要求实际是互补的。主光光位只能(néng)根据模特的时装造型来选取，如果没有(yǒu)把握，可(kě)以以模特為(wèi)中心，将灯从正面光向偏正面光到前侧光反复移动比较，直到找出理(lǐ)想的位置。主光高度一般都应该高于模特，否则视觉感觉不会太好。

辅助光既要对暗部补光，加强此面的质感，又(yòu)要强化对造型立體(tǐ)感的刻画。因此，辅助光不但要柔而均匀，还要做到在暗部面上表现出变化和转折，这样才会丰富层次而不平板。

主光和辅助光使用(yòng)雾灯、柔光罩、竖立组合的柔光箱、伞灯效果就可(kě)以了。也有(yǒu)些时装摄影师不但使用(yòng)反光板做辅助光，还長(cháng)用(yòng)大面积反光板做主光。

轮廓光要根据造型特点来使用(yòng)。在中灰和较深暗的背景中，它会使模特跳出来。但在高调摄影中千万慎用(yòng)。轮廓光部分(fēn)有(yǒu)可(kě)能(néng)与浅淡的背景在明度上相近，甚至合并，而被背景吃掉，使使被摄體(tǐ)造型有(yǒu)残缺不全的感觉。轮廓光除非特殊要求，一定不要泛白，失去层次和色彩。因此，光也要适当的柔和控制亮度。在布光中，还要小(xiǎo)心不要使用(yòng)轮廓光干扰主光和辅助光，因此，要备好遮光挡板。

主光和辅助光都要离模特足够的遠(yuǎn)，否则在光的覆盖面上亮度不会均匀。对此致命的是有(yǒu)时在布光中可(kě)能(néng)会忽视，而在胶片影像中这种缺陷却会明显而顽固地表现出来。

使用(yòng)光源的数量要吝啬，原则上尽量以最少的光源来取得最佳的光效。全身像要主要，不要形成多(duō)个投影。半身像又(yòu)不要失去眼神光。一般来讲，模特眼睛无眼神光，说明主光光位高或过偏，或她的眼睛与主光方向不一致。解决的方法是如不改变上述布光，只需要在镜头方向补一个微弱的发光體(tǐ)即可(kě)。

背景单独布光，比较容易控制明度，并能(néng)避免用(yòng)主光照明被摄體(tǐ)于背景不好兼容的弊端。

在室外拍摄时装就比在摄影棚内困难得多(duō)，主要受天时、地利气候等因素影响。尤其是无法控制随时在改变的光的方向和角度，而最好的一早、一晚的太阳低角度光照时间比较短，中午前后的光又(yòu)都太强不利于拍摄，这就在可(kě)使用(yòng)的工作时间上大為(wèi)减少而降低工资效率。電(diàn)子闪光灯和大型反光板是室外时装摄影必不可(kě)少的辅助光源。在逆光下，它们可(kě)以做主光，在顺光下，可(kě)利用(yòng)反光板修饰暗部，或者用(yòng)闪光灯来勾勒轮廓。室外环境，或可(kě)以营造自然美的返璞归真的清新(xīn)气氛，或可(kě)以借助名胜景观反映出具有(yǒu)一些特殊物(wù)品有(yǒu)时会增加画面的浪漫色彩，比如一只小(xiǎo)狗做陪體(tǐ)或许会增加影像的风韵。但画面必须控制主调。尤其是背景，陪體(tǐ)不要乱，明暗不要斑驳。也就是环境越简洁，影调越相对统一越好，否则会影响对时装的突出。

拍摄时装最好使用(yòng)中焦镜头。它的透视感自然，并容易布光。要注意的是时装一般在影像中不允许有(yǒu)虚处，也就是要全景深，但背景可(kě)以虚化。

作為(wèi)样品的时装，大都有(yǒu)一个标准的规格，就是适合于通常模特的身高和三围着装。但模特體(tǐ)型各异，因此，总难免有(yǒu)不合身的地方，这就需要摄影师准备一些必须二人应急的小(xiǎo)器具，比如别针、夹子、胶布等，对模特着装后松垮的地方，在镜头看不到的地方夹上、别紧。多(duō)准备些鞋子，不同款式、不同色彩的时装会要求不同样式、颜色的些来配合。

摄影时装摄影常常要求有(yǒu)系列性和整體(tǐ)性。一版中有(yǒu)几幅照片时，创意人员、艺术指导或设计师会指示摄影师使用(yòng)什么样的统一的背景，或要求其背景在色相与明度上的具體(tǐ)变化，但大都会趋于和谐、这种摄影也多(duō)用(yòng)连底背景拍摄。

时装摄影的主要要素為(wèi)：把握时装的风格，选择与它气质、相貌、形體(tǐ)相通的模特、简洁、统一或雅致的环境与背景，合理(lǐ)的光性与光位。

时装摄影最动人的应该體(tǐ)现在款式而非模特，是美的时装的风格，决定美的模特的气质。因此，在拍摄中对设计思想、款式、面料、工艺、色彩的信息传达得越准确、越细腻、越能(néng)吸引读者。

摄影时装背景要单纯。报刊时装可(kě)讲究环境处理(lǐ)，晚礼服在宴会厅更加典雅，泳装在水边更有(yǒu)情趣。

激发模特即兴表演的创造力，并适当多(duō)抓拍，往往会出现出人意料的漂亮而潇洒的造型。

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