木(mù制品家具的布光方法和拍摄技巧

木(mù材制品虽然种类繁多(duō)，但基本上可(kě)以分(fēn)為(wèi)无漆和亮漆两大类。

不同树种的木(mù质结构有(yǒu)粗细、软硬、纤维有(yǒu)显隐、曲直，这使木(mù材在加工后的表面形成各异的质地和纹理(lǐ)。许多(duō)木(mù板的纹理(lǐ)具有(yǒu)美感。摄影摄影师在表现木(mù材制品造型的同时，往往也需要强化木(mù纹的装饰美。

无漆类

木(mù器都是精工细作，表面平滑，纵有(yǒu)雕镂纹样，只要没有(yǒu)经过上漆或打蜡抛光，都属于吸收型被摄體(tǐ)，不难布光。但质地色彩比较深的木(mù制品，如红木(mù或者塑化处理(lǐ)过的木(mù材，因為(wèi)它的颜色深暗，要在曝光时考虑光量，以防止胶片影像的影调區(qū)域偏移而发灰，质感的色泽不真实。

不上漆的木(mù器较少，多(duō)為(wèi)木(mù雕之类的艺术品，或硬目家具。

亮漆类

上亮漆的木(mù器有(yǒu)本色和着色两种。目的或是保留木(mù质的纹理(lǐ)，或是加强木(mù器的光泽，上漆后的木(mù器不仅是木(mù脉更加清晰，并且使木(mù器更為(wèi)光亮绚丽，但这又(yòu)使它更难布光。

光亮的木(mù器必须用(yòng)大面积的散射光或反射光照明。光位要仔细选定，避免出现大面积的耀斑，将木(mù质的纹理(lǐ)淹没。

家具，尤其是组合家具，一般都是比较高、長(cháng)。布光时一定要注意用(yòng)光均匀。散射光的好处一是在近距离内摔减稍少，而是家具有(yǒu)深度的空档可(kě)以获得比较充分(fēn)的照明，而不至于形成浓重的阴影。正面拍摄家具时，用(yòng)光要稍微侧一些，光源面积要大，发光距离要足够遠(yuǎn)，且适度高，才可(kě)以使光均匀，并可(kě)以避免形成反光进入镜头。如果家具長(cháng)，必须从另一面补光时，最好用(yòng)比主光更柔的散射光。当然，如果用(yòng)大型反光屏反光最好，这样可(kě)以使深凹的空档不会出现左右两个投影，在拍摄组合式家具，相机位于家具一侧，使影像的水平線(xiàn)有(yǒu)透视时，补光尤其要注意不能(néng)出现一头亮，一头暗的情况。

光亮的漆面，尤其是深暗的漆面，但容易将对面的物(wù)體(tǐ)映照进去。因此，在布光时要从机位处观察，在木(mù器表面映照物(wù)像的部分(fēn)的对面，要用(yòng)较大一些面积的，并与木(mù器同色，明度接近的反光物(wù)将物(wù)體(tǐ)挡住。另外，如果将摄影棚布光區(qū)对面及两侧的全部明亮物(wù)體(tǐ)以及反光體(tǐ)、漏光处都遮挡起来，成為(wèi)一个整體(tǐ)的暗區(qū)，就不会使光亮的被摄體(tǐ)映入任何物(wù)像。

木(mù制品不论形状是简单还是复杂，布光中都要掌握好明部与暗部的光比，把不同的立體(tǐ)的面用(yòng)恰当的明度分(fēn)开。尤其是家具，前面、侧面应该有(yǒu)分(fēn)别，而横隔板的底面应该更暗一些，这样才能(néng)使人感到光是从前上方透射的，与生活中的光照接近，看起来也更自然。各面的明暗區(qū)应当清晰，但这并不意味着反差一定大。反差过弱会出现明度含混，是透视感模糊，过强又(yòu)会使影调生硬、不和谐，暗部质感有(yǒu)丧失的危险。

另外，在拍摄大件木(mù器、家具时，如有(yǒu)条件，应该把机位镜头的高度调到家具的中部，一防止垂直有(yǒu)汇聚现象。当拍摄带有(yǒu)环境、人物(wù)的家具时，希望机位高一些，多(duō)表现一下底面，或机位稍微仰视一点，多(duō)显露一些灯具，就要小(xiǎo)心地调整相机的前、后座，仔细校正垂直線(xiàn)的平行和全面控制清晰度。

要点

拍摄涂有(yǒu)亮漆的木(mù器，尤其是大型家具时应该注意如下几点：

主光光源面积要大，光性要柔、散而均，最好使用(yòng)扩散的散射光，并且光源位置要足够遠(yuǎn)。辅助光强度以及光性都应该弱于主光，并且可(kě)以使用(yòng)反射光。

避免表面木(mù器映照周围的物(wù)像，方法是创造被摄體(tǐ)对面及两侧的全黑的环境，或将映照处的对面用(yòng)同色调的遮挡物(wù)遮蔽。

对白色和深色的木(mù器要考虑曝光补偿。切实校正垂直線(xiàn)条的汇聚现象。

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