室内摄影理(lǐ)想的布光应该产生单一的投影，并且使整个画面得到满意均匀的明度。这就意味着主光的投光方向要与窗户或室内固有(yǒu)灯光的投光方向一致，才能(néng)产生合理(lǐ)的投影。另外，还必须用(yòng)相当宽泛的辅光来提高室内照明度，或对暗部补光，不产生其他(tā)投影。
有(yǒu)些情况下，自然光作為(wèi)内景的唯一光源就基本上都能(néng)达到上述要求。比如北京的京伦饭店(diàn)的前厅，南面的落地窗透光充分(fēn)而均匀，后景的汉白玉楼梯可(kě)得到良好的照明。楼梯两侧的耳厅虽然较暗，但墙景可(kě)以反映出内景和柔和的顶灯，这些不但与前厅门口的镀金柱子在色调上相互呼应，又(yòu)与白色的楼梯在明暗上成对比。因此，不需要再加其他(tā)照明。香山(shān)饭店(diàn)的大厅宽敞而明亮，基本上為(wèi)漫射均匀的日光照明，而无需补光。但它们仅仅為(wèi)少数照明条件理(lǐ)想的特殊例子。对大多(duō)数室内景摄影来讲，是需要补充照明的。
各墙面布光亮度的一般原则是，受窗子光照的前面最亮，天花(huā)板不宜暗，地面不宜亮，并使投影部分(fēn)布失真。在内景布光中，既不可(kě)施以过度的照明，又(yòu)要避免各墙面的等值照明，二者会给人以虚假和单调感。事实上，任何讲究的建筑内景，工程设计人员对整个照明系统都是在使用(yòng)的条件下做到尽可(kě)能(néng)的综合光效上。摄影师保持在现场光下室内的本来面貌，是布光和补充照明的出发点和基本点。因此，对内景补充照明往往需要从以下两方面入手：其一為(wèi)，原内景照明无法满足摄影曝光的需要，因此，更普通提高亮度。其二為(wèi)，原内景的某些局部需要改善，以达到画面表现的完美。这样在布光前一定要仔细观察研究现场光，搞清各墙面及某些重要局部的亮度值和明暗关系。如果补充照明把亮度普遍提高到所希望的指数上时，那么原存的各种明暗关系并无大的改变，只不过暗的部分(fēn)提高了，亮的部分(fēn)更亮了。而其难点在于要均匀地、普遍低提高整个内景的亮度，往往是颇费工夫并需要技巧。如果补充照明指数為(wèi)改变和调整内景整个局部的亮度，布光则简单很(hěn)多(duō)，起码不需要像前者那样要大动干戈。
布光中主光的方向性必须明显。有(yǒu)窗的内景主光投光的方向如果与窗的投光方向一致，那么其投影显然合理(lǐ)。无窗的活窗被不透光的帐幔遮蔽时，主光的投光方向应与室内景固有(yǒu)灯具的投光方向相同。
主光的光位和亮度确定后，再决定是否还要辅助光来加强照明，大面积的以普通增强亮度為(wèi)目的的辅光，最适用(yòng)的照明方式，是使用(yòng)柔和的轴光，或将闪光投向天花(huā)板或墙面形成反射光。它们可(kě)以是单一的，也可(kě)以是组合的。这两种漫射光的优点是方向性弱，而大多(duō)数的现场光又(yòu)常属同种光性。另外，它们不会造成投影，即使是有(yǒu)时离投光处近，会有(yǒu)投影出现，但也绝不会醒目。
对宽敞的大厅补光，如果感觉辅助光源少，势单力薄，不放在夜晚用(yòng)光画法布光。即在事先设计好的一条或几条水平線(xiàn)上间隔移动光位，作系列闪光，这样使光源从几个点扩展到整整一面或几面光墙，亮度高且均匀。对大型厅堂补光还可(kě)以利用(yòng)柱廊為(wèi)遮蔽物(wù)，背向机位向前补光。这种做法只要均匀，光效看起来会很(hěn)舒服，且不会使人发现光源。如果是在夜间对大厅补光，则不必利用(yòng)遮蔽物(wù)，只要在选定的系列光位上，闪光灯背向机位，就可(kě)以在每个点上做连续的频闪曝光。此时如果将环境光控制微弱，手持闪光灯的人和灯都不会在影像上留下任何痕迹。以上各补光法，均需要对各墙面的布光量进行仔细的测定和计算，否则难以预料光效和取得准确的曝光。
对中、小(xiǎo)室内景补光则相应方便，用(yòng)柔和的轴光或利用(yòng)天花(huā)板、墙面的反射光，都会取得满意的光效。如果内景不单一，而又(yòu)套间，只要遵循投影单一的原则，分(fēn)别补光取得平衡更小(xiǎo)就可(kě)以得到理(lǐ)想布光。另外，中、小(xiǎo)型房间往往為(wèi)了生活方便，会有(yǒu)一些工作灯、装饰灯，如果对这些白炽灯作第二次長(cháng)时间曝光，不但可(kě)以利用(yòng)他(tā)们明亮的光域来平衡影调區(qū)域的对比，还会使房间的光效更显生动。再则，也可(kě)以把灯藏在沙发、花(huā)盆后面，只要光性不硬，就会既有(yǒu)实效又(yòu)显舒适。
布光中药注意，各墙面亮与暗的光比不要超过三格EV值。这不仅要靠眼睛来观察，还要用(yòng)测光表进行量度。室内景摄影中，影像白、黑两级光域合并都是严重的败筆(bǐ)。即使是深暗的地毯，也要有(yǒu)质感。酒吧虽暗，也要有(yǒu)层次。
利用(yòng)日光作内景照明，除非特殊需要，不要使用(yòng)直射阳光。它会在室内中投出明亮的光域，并与未被照明部分(fēn)形成光比悬殊的反差。在此情况下，无论依据哪个區(qū)域去曝光，都会出现光晕合并的显现而使该部分(fēn)失去质感。漫射进入室内的日光则是理(lǐ)想的光源，光性柔和，照明均匀，投影不会深重。另外要注意的是，内景摄影的画面上如果有(yǒu)外景出现，布光时，白天室外光要高于室内平均光1格EV值，如果亮度一致，窗外的景观就好像贴在墙上的一幅装饰画。夜景，室内光要比室外光强。
两次曝光法
有(yǒu)时室内中落地窗占有(yǒu)相当面积，在影像中又(yòu)要充分(fēn)细致地展现室外景色的层次。如果使用(yòng)一次曝光拍摄，则要求对内景照明要有(yǒu)足够亮度，即室内平均亮度仅仅比室外亮度低1格EV值。要做到这种光比平衡显得较困难，而采用(yòng)两次曝光法就简单得多(duō)。
一种方法是最好先用(yòng)黑纸或深色幔帐从窗外把窗挡上，防止日光进入室内，再从室内用(yòng)闪光灯拍摄内景。如果各光位一次闪光达不到预期的亮度值，就可(kě)以连续闪数次。然后再拿(ná)掉黑纸或其他(tā)遮光物(wù)，关闭闪光灯電(diàn)源，根据室外景物(wù)的亮度对外景进行第二次曝光。这样室内外的影调会得到完美、不落痕迹的对比与统一。
如果拍摄对象是大厅，采用(yòng)前法遮挡门窗甚困难，就可(kě)以使用(yòng)第二种方法。此法在夜间对内景进行第一次曝光，而在第二天白天对门窗外景作第二次曝光。但要注意的是，窗外如有(yǒu)霓虹灯则必须将该部遮挡。另外，对能(néng)产生反光或耀斑的镜子、玻璃要仔细审视，如有(yǒu)，则要移动光源或调节反射面位置，不要破坏画面和影像的清晰度。重要而复杂的内景摄影一定要在拍摄时详细记录各光位的位置、光值、各闪光的次数，以便第一次拍摄失败后，再进行拍摄有(yǒu)依据。
用(yòng)闪光灯布光时，往往会遇到与内景固有(yǒu)灯光形成混合光源。解决的办法有(yǒu)二：一為(wèi)不论為(wèi)现场固有(yǒu)光為(wèi)主光要光源，还是以闪光灯来普遍提高内景亮度，两种光源在强度上一定要使其中一种占绝对优势。这样另一种占绝对优势。这样另一种光源造成的色温不平衡则因其弱第一次关闭室内灯，开启室内灯，只对白炽灯进行适量曝光。这样做在影像中白炽灯会偏黄、偏暖，但看起来反而符合人们的视觉习惯。
现代办公环境照明系统往往使用(yòng)大面积的荧光灯做光源，照明均匀，亮度高，一般均不需要补充照明。但荧光灯不属于连续光源，对日光、灯光型胶片，拍摄时需要用(yòng)遮光镜平衡色温。
