微電(diàn)影制作编剧不能(néng)犯的两个错

“我们看书看到投入的时候会有(yǒu)一种这样的境界:对方说的不是他(tā)自己的话，对方说的是你一直心里想说却无从表达的话。”这句话可(kě)以说是一语道破编剧的职责。而真实有(yǒu)意义的故事，方能(néng)称得上是一个好故事。本期说的就是微電(diàn)影制作中编剧那点事儿。

戏核是编剧绝对不会陌生的一个词，往往分(fēn)為(wèi)两部分(fēn)，要解决和难解决，也叫核心冲突。这，就是我们常提到的故事的主線(xiàn)。但是很(hěn)多(duō)编剧在制作微電(diàn)影剧本时，往往会犯以下两个错误：

误區(qū)一：错把配角或反派制造的难度假定為(wèi)冲突。这句话有(yǒu)点难理(lǐ)解，举个栗子，在很(hěn)多(duō)故事中都会有(yǒu)一个猪一样的队友或者一个神一样的反派，很(hěn)多(duō)编剧照本宣科(kē)，在人设阶段就已经将主人公及其阵营虐成狗，但在推演剧情的阶段却总是会觉得男主人公身上差点什么，推动后续的情节难免显得突兀。

究其原因是你的主人公没有(yǒu)软肋，自身的软肋，无论是情感上的还是技术上的，马克思曾经说过，内因决定外因，如果不是主人公自身内在的缺陷导致困境，结局只有(yǒu)两个，要么，主線(xiàn)剧情不符合逻辑，要么主要戏份都在配角身上，诸如此类的影片数不胜数，其中以天朝體(tǐ)制内重大历史题材最多(duō)。

误區(qū)二：把辅線(xiàn)与主線(xiàn)并重為(wèi)多(duō)線(xiàn)结构。《两杆大烟枪》、《疯狂的石头》，超低成本，超高口碑，超炫的编剧技巧，让不少年轻编剧趋之若鹜，三線(xiàn)，四線(xiàn)甚至五線(xiàn)结构丛出不穷，写到最后都快忘记自己的主人公是谁，就更不用(yòng)说要解决的那个核心冲突。

剧情是推动故事进行下去的線(xiàn)索，也是一部微電(diàn)影的基石。对于后面的拍摄和后期处理(lǐ)起着决定性的作用(yòng)。

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